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Comparaison des pigments noirs, leurs propriétés et leurs utilisations

De toutes les couleurs de l'artiste, le noir pourrait bien avoir la plus longue histoire. Le charbon de bois, la suie et les os d'animaux carbonisés ont été utilisés dans les premières peintures rupestres préhistoriques. Aujourd'hui, il existe un certain nombre de pigments noirs disponibles pour les artistes, et de nombreuses gammes de peintures en comprennent plus d'un. Dans cet article, je compare les différentes propriétés des pigments noirs les plus couramment utilisés, ainsi que des suggestions d’utilisation du noir dans la palette d’un artiste.

Quelles sont les différences entre les pigments noirs?

L'indice de pigment, qui indique la composition chimique du pigment, peut donner une indication des caractéristiques de la couleur.

PBk9 – Noir ivoire ou noir os

Le PBk9 a tendance à être semi-opaque à semi-transparent et son pouvoir colorant est généralement inférieur à celui des autres pigments noirs à base de carbone. Pour cette raison, il est idéal pour mélanger La particularité de ce pigment réside dans sa chaleur – il a souvent une nuance jaune ou brune qui peut être vue dans les glacis et dans les teintes avec du blanc. Comme son nom l'indique, le noir ivoire a été fabriqué à l'origine en carbonisant de l'ivoire. Bien que ce ne soit plus le cas, toute peinture noire contenant le numéro de pigment PBk9 est produite à partir d'os d'animaux, ce qu'il faut garder à l'esprit si vous souhaitez éviter les produits d'origine animale.

Acrylique corps lourd doré, noir osseux.
De gauche à droite: Masstone, glacis 1: 1 avec un médium, teinte 1: 1 avec blanc de titane.

PBk7 – Noir de carbone

Aujourd'hui, le PBk7 est fabriqué aujourd'hui en brûlant du charbon ou du gaz naturel, mais il est traditionnellement dérivé de la carbonisation de matières végétales, comme dans la production de charbon de bois. Les peintures à base de PBk7 sont généralement très opaques et ont un pouvoir colorant élevé grâce aux petites particules de pigment denses. PBk7 peut varier de neutre à froid en température.

PBk6 – Noir de lampe

Le noir de lampe était autrefois fabriqué à partir des résidus de suie collectés dans les lampes à huile, mais aujourd'hui, il est fabriqué à partir de la combustion de gaz ou de pétrole. C'est un noir semi-opaque à opaque, intense avec un pouvoir colorant élevé. PBk6 a souvent une nuance froide, donnant un gris bleuâtre lorsqu'il est mélangé avec du blanc.

Les PBk6 et PBk7 sont fabriqués avec du carbone amorphe presque pur et ont des propriétés très similaires. En fait, de nombreuses peintures étiquetées Lamp Black sont fabriquées avec du PBk7. Vous trouverez ci-dessous une comparaison de PBk7 (en haut) et de PBk6 (en bas), et vous pouvez voir la similitude d'opacité, de force de teinture et de température.

Haut: Acrylique Golden Heavy Body, noir de carbone.
Bas: Huile d'artiste Winsor & Newton, noir lampe.
De gauche à droite: Masstone, glacis 1: 1 avec un médium, teinte 1: 1 avec blanc de titane

PBk11 – Noir de Mars ou Noir d'oxyde de fer

Le noir de Mars est différent de tous les pigments noirs mentionnés précédemment car il n'est pas à base de carbone. La famille de pigments de Mars, qui comprend également le jaune de mars et le violet de mars, sont des oxydes de fer synthétiques et ont été développés au XXe siècle comme alternatives aux pigments naturels de la terre. Le noir de mars, avec le noir de carbone, est l'un des pigments noirs les plus opaques, il est donc idéal si vous avez besoin d'une bonne couverture. Il est souvent chaud dans la nuance, et dans les mélanges, il a un fort pouvoir colorant et peut facilement submerger d'autres couleurs.

Acrylique corps lourd doré, noir de mars.
De gauche à droite: Masstone, glacis 1: 1 avec un médium, teinte 1: 1 avec blanc de titane.

Le noir de mars sèche beaucoup plus rapidement que les pigments noirs à base de carbone, il est donc mieux adapté à la sous-couche que le noir de lampe, le noir de carbone et le noir d'ivoire. En aquarelle, le PBk11 est un pigment noir très granuleux.

Il convient de rappeler que toutes les peintures noires n’auront pas les noms et numéros de pigments correspondants. J'ai trouvé, par exemple, des peintures nommées «Ivory Black» avec différents indices de pigments (PBk9, PBk6, PBk7 ou un mélange). Des caractéristiques telles que l'opacité et la température peuvent varier en fonction du liant et de la manière dont le pigment a été traité. Si vous constatez que votre peinture noire n'est pas aussi froide ou chaude que vous le souhaiteriez lorsqu'elle est utilisée directement à partir du tube, vous pouvez facilement l'ajuster. Si vous voulez que votre peinture noire soit plus froide, ajouter une touche de bleu lui donnera une nuance froide. De même, une touche de couleur terre chaude, comme Raw Umber, le réchauffera.

Quelle est l'utilité du noir dans une palette?

La question de savoir si le noir est une couleur nécessaire dans une palette peut être un sujet de désaccord entre les artistes. Certains choisissent de mélanger des noirs chromatiques (par exemple, le bleu outremer et la terre de Sienne brûlée, ou le viridien et le magenta quinacridone donnent un noir profond et presque noir), au lieu d'utiliser des peintures noires tubées. Il y a une histoire bien connue sur Claude Monet et John Singer Sargent qui peignent ensemble. Monet se souvient dans ses écrits que Sargent avait besoin d'emprunter ses peintures, et était horrifié par le manque de noir dans sa palette. «Je lui ai donné mes couleurs et il voulait du noir», écrit Monet, «et je lui ai dit« mais je n’en ai pas »,« alors je ne peux pas peindre », cria-t-il,« comment fais-tu?

Cette histoire souligne le fait que certains artistes, comme beaucoup d'impressionnistes, ont évité d'utiliser le noir dans leurs palettes, tandis que d'autres le trouvent indispensable.

  • Avec le blanc, cela crée un spectre de gris qui peut être ajusté avec d'autres couleurs.
  • Avec Ultramarine Blue, il rend Paynes Grey. Un noir froid, comme le noir de carbone ou le noir de lampe, est le plus souvent utilisé dans les peintures prémélangées Payne’s Grey.
  • Avec le rouge de cadmium, il donne un marron terreux.
  • Avec Phthalo Blue Red Shade, il donne un bleu profond similaire au bleu de Prusse. Ceci est particulièrement utile pour les peintres acryliques car un seul pigment de bleu de Prusse n'est pas disponible dans les gammes de peintures acryliques en raison de problèmes de stabilité.

Le noir est certainement utile pour créer des mélanges sourds et tamisés comme ceux ci-dessus, mais un autre de ses atouts est de créer des verts étonnamment vibrants lorsqu'il est mélangé avec du jaune. Avec un jaune froid, comme le jaune citron, il peut créer des verts acides, presque fluorescents. Avec un jaune plus chaud, comme le jaune de cadmium moyen, il donne des verts d'olive dorés. Un jaune orangé, comme le jaune de cadmium foncé, donne des bruns naturels. Cela peut faire du noir un ajout étonnamment utile à une palette de paysages.

La palette Zorn est un exemple bien connu du noir jouant un rôle central dans la palette d’un artiste. Utilisé par l'artiste suédois Anders Zorn (1860–1920), il se compose de seulement quatre couleurs; Ivory Black, Flake White (qui peut être remplacé par Titanium White), Yellow Ocre et Vermillion (un pigment historique qui peut être remplacé par Cadmium Red Light). Utiliser une palette limitée, comme celle-ci, est un moyen de créer une harmonie visuelle à travers une peinture. La palette Zorn est inhabituelle en raison de l’absence de pigment bleu, mais il est intéressant de noter que dans le contexte des autres couleurs, le mélange de noir ivoire et de blanc titane semble très bleu.

Nous aimerions savoir comment vous utilisez le noir dans votre palette. Faites-nous savoir en laissant un commentaire ci-dessous.


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