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Art et peinture

Huiles hydrosolubles: couleurs vibrantes, nettoyage facile et elles n'ont pas besoin d'être collantes

Si vous êtes un peintre à l'huile qui a temporairement déplacé votre atelier dans votre maison, vous souhaiterez peut-être essayer de peindre avec des huiles hydrosolubles, ce qui peut être une alternative plus sûre pour l'environnement domestique.

Il existe de nombreuses raisons d'envisager d'utiliser des huiles hydrosolubles (OMM) à la maison au lieu d'utiliser des peintures avec des solvants:

  • vous partagez votre espace avec des enfants ou des animaux
  • vous vous inquiétez des émanations de solvants traditionnels à base d'hydrocarbures (térébenthine, white spirit, Zest-it, Shellsol T, spiritueux minéraux inodores, etc.) entrant dans votre espace de vie
  • vous n'avez pas une bonne ventilation
  • vous êtes sensible aux solvants (les allergies ont fortement augmenté ces dernières années)
  • vous n'aimez pas l'odeur des solvants
  • ils nettoient les vêtements avec juste du savon et de l'eau alors qu'ils sont encore humides

Ils sont également parfaits pour:

  • des artistes de plein air qui peuvent ensuite se nettoyer avec de l'eau
  • prendre des vacances car vous n'avez pas besoin de prendre des solvants combustibles dans un avion
  • si vous avez des règlements scolaires ou universitaires à respecter

Dix éléments clés des huiles hydrosolubles
  • Les huiles hydrosolubles sont une alternative conviviale aux peintures à l'huile conventionnelles lorsque vous peignez à la maison car vous n'avez pas besoin d'utiliser de solvants traditionnels pour diluer les peintures ou nettoyer – cela signifie qu'il n'y a pas de vapeurs dans votre espace de vie.
  • Les huiles hydrosolubles sont mieux utilisées avec les médiums de peinture et non mélangées avec de l'eau, utilisez de l'eau juste pour nettoyer ensuite.
  • On pourrait les appeler des huiles lavables à l'eau.
  • Il existe des médiums pour étendre, épaissir, éclaircir, émailler, sécher plus rapidement et l'huile de lin ou de carthame mélangable à l'eau qui serait votre médium à séchage lent. Il faut très peu de médium pour faire couler la peinture.
  • Nous avons en stock sept marques d'huiles hydrosolubles et elles varient en fonction de leur douceur hors du tube, de leur facilité à se dissoudre dans l'eau, de la quantité qu'elles absorbent avec de l'eau sur la palette, du temps de séchage, si elles sèchent mat ou brillant et s'ils restent un peu collants après séchage.
  • Schmincke Medium W est un excellent moyen pour transformer n'importe quelle peinture à l'huile en peinture à l'huile mélangeable à l'eau. Il est également idéal pour rendre les glacis et les sèches brillants sans être collants.
  • L'eau est le solvant de ces peintures et vous pouvez l'utiliser pour les sous-peintures délavées minces qui donnent une couche inférieure maigre pour les peintures en couches qui respectent le principe du gras sur le maigre.
  • Si vous trempez votre pinceau dans l'eau tout en peignant ou en les laissant tremper dans l'eau, les poils de porc deviennent gorgés d'eau et doux, il est donc préférable d'utiliser une brosse à cheveux synthétique avec un bon ressort – Jackson's Akoya est un bon choix pour les huiles hydrosolubles.
  • Les huiles hydrosolubles sont de vraies huiles – donc si vous peignez en couches, vous devez respecter la règle du gras sur maigre en ajoutant plus de médium à chaque couche successive.
  • Parce que ce sont de vraies huiles, elles doivent être laissées sécher pendant six mois, puis elles doivent être vernies avec n'importe quel vernis pour images – cela supprimera toute adhésivité et ajoutera du brillant.


Considérez-les comme des huiles lavables à l'eau

Je connais de nombreux artistes qui ont essayé une fois les huiles hydrosolubles et qui ne les aimaient pas. J’ai entendu des plaintes selon lesquelles ils sont «collants» ou «gommeux» et pour certains, cela a suffi de les abandonner complètement. Certains peintres les adorent – et la plupart d'entre eux préfèrent utiliser des médiums pour rendre la peinture plus fluide et n'utiliser que de l'eau pour nettoyer, pour ne pas ajouter d'eau à la peinture ou du moins pour ne pas mélanger l'eau avec la peinture sur le palette. Lorsqu'ils sont utilisés comme ça, ils fonctionnent bien et peuvent être appelés lavable à l'eau huiles.

En fait, il n'est pas nécessaire d'ajouter de l'eau dans la peinture pendant que vous travaillez. L'eau est mieux utilisée uniquement lors du lavage de la peinture à la fin de votre session. En fait, mélanger une petite quantité d'eau avec la peinture de la palette peut provoquer le grippage de certaines marques assez rapidement car l'eau s'évapore de la flaque de peinture de la palette et donne l'impression qu'elle a commencé à sécher. Le montant qu'il rigidifie varie selon la marque, d'un peu collant à assez rigide. Si vous peignez avec des OMM sans ajouter quoi que ce soit ou si vous les étendez avec des médiums hydrosolubles et non avec de l'eau, c'est similaire à la peinture avec des huiles conventionnelles mais après, vous pouvez nettoyer facilement avec juste du savon et de l'eau.


Passez aux résultats des tests et au tableau des caractéristiques de la marque.


Table des matières

huiles solubles dans l'eau sur une palette

Comment les utiliser au mieux et les différences entre les marques

Il y a deux problèmes signalés avec l'OMM: l'adhésivité ou la rigidité pendant la peinture et l'adhésivité après le séchage. Si vous diluez la peinture avec juste une petite quantité d'eau, certaines marques se grippent et deviennent raides et vous ne pouvez pas faire glisser la peinture hors de la palette. Même les moins sensibles à l'eau s'épaississent car l'eau s'évapore rapidement de la palette. Considérez l'eau comme le turps de ces huiles, sauf qu'elle s'évapore si rapidement qu'elle provoque ce grippage sur la palette après seulement une minute environ. La quantité de grippage varie selon la marque, Grumbacher Max, Jackson’s Aqua et Holbein Duo Aqua étant les plus rigides et Daler-Rowney Georgian Water Mixable à peine raide. Il est difficile à utiliser lorsqu'il est devenu gommeux ou dur, il n'est pas beurré et se mélange comme vous le souhaitez. J'ai trouvé que vous pouvez ajouter de l'eau sans que cela devienne dur si vous ajoutez beaucoup, remuez bien et utilisez-le pour des lavages qui ressemblent à de la peinture à l'huile diluée avec beaucoup de turps. Il existe des moyens de peindre qui évitent le problème de la peinture rigide et je vais les passer en revue. Le deuxième problème que les peintres rencontrent avec l'OMM est ce que j'appelle l'adhésivité. Après que l'eau s'évapore de la peinture et qu'elle durcit pendant 6 mois à un an comme une peinture à l'huile traditionnelle, elle reste parfois collante. Je voulais voir à quel point c'était un problème et s'ils l'ont tous fait.

Nous avons en stock sept marques d'huiles hydrosolubles et elles varient en fonction de leur douceur hors du tube, de leur facilité à se dissoudre dans l'eau, de la quantité qu'elles absorbent avec de l'eau sur la palette, du temps de séchage, si elles sèchent mat ou brillant et s'ils restent un peu collants après séchage. Nous avons également en stock le Schmincke Medium W, qui est ajouté à la peinture à l'huile conventionnelle pour rendre l'eau de peinture mélangeable. Je voulais voir comment ces 8 peintures différaient.


Quatre façons de peindre avec des huiles pouvant être mélangées à l'eau sans ajouter d'eau sur la palette

façons de peindre avec de l'huile mélangeable à l'eau

N'oubliez pas que, comme il s'agit de peinture à l'huile, vous devez peindre sur une surface scellée et apprêtée, tout comme pour la peinture à l'huile conventionnelle. La toile apprêtée universelle ou un gesso acrylique est préférable si vous utilisez de l'eau dans votre peinture. N'utilisez pas de surface apprêtée à l'huile car ces peintures mélangées à de l'eau se perleront.

huiles hydrosolubles

Peinture soignée.
Utilisation des huiles Cobra Artist.

Utiliser juste de la peinture

Vous pouvez peindre avec la couleur soignée, juste peindre, mélangé sur votre palette sans eau ni médiums.
Toutes les marques sont réalisables à partir du tube, certaines sont plus douces et d'autres plus rigides, et les plus douces sont plus faciles à utiliser proprement. Même les molles n'ont pas la même quantité de pâte à tartiner que les huiles ordinaires, sauf si vous ajoutez un médium pour les brosser davantage, mais si vous travaillez dans un style empâtement, cela devrait être bien. Vous ne pouvez le faire que si vous peignez alla prima – en une seule séance ou en quelques jours si aucune partie ne sèche pendant que vous peignez – car sans ajouter de diluant pour rendre les premières couches maigres et ajouter plus d'huile à la dernière couches, vous ne créeriez pas une structure stable gras sur maigre.

Mélange au pinceau humide.
Utiliser les huiles et l'eau de Daniel Smith sur un pinceau pour mélanger.

Mélange au pinceau humide

Utiliser un pinceau humide sur la toile – mais pas sur la palette.
Si vous trouvez en utilisant la peinture propre qu'elle ne coule pas assez sur la toile – puis en plongeant votre pinceau dans de l'eau, un mélange d'eau et de médium ou un médium – et en l'utilisant sur la peinture que vous avez déjà sur votre peinture peut faire la peinture couler et ne pas causer le problème que vous obtenez avec l'ajout d'eau à la peinture sur une palette, où elle se grippe et devient difficile à retirer de la palette. Il vous permet d'étaler la peinture plus loin sur la peinture. Un mélange d'eau et de milieu pouvant être mélangé à l'eau deviendra blanc laiteux et peut temporairement éclaircir la couleur de la peinture jusqu'à ce que l'eau s'évapore – ce changement de couleur peut ou non affecter la façon dont vous peignez. Vous pouvez commencer avec 50:50 d'eau et de milieu et augmenter la quantité de milieu dans l'eau pour que les couches successives se conforment à la règle du gras sur maigre.

Huiles aquatiques de Jackson

Lavage à l'eau.
En utilisant les huiles Aqua de Jackson diluées avec beaucoup d'eau.

Utiliser beaucoup d'eau comme la térébenthine pour créer un lavage

Parce que toute l'eau ne peut pas s'évaporer rapidement, elle ne se raidit pas comme lorsque vous ajoutez juste un peu d'eau. L'eau est le solvant de ces peintures. Il agit comme les turps dans les huiles régulières, il éclaircit la peinture, la rend plus maigre, puis s'évapore. Utilisé de cette façon, vous peindriez avec beaucoup d'eau pour une sous-peinture (la première couche sur la toile) ou pour faire des peintures qui ressemblent à des aquarelles. Il est très mat comme un lavage à la térébenthine, car la couche d'huile est maintenant très fine et c'est l'huile qui est la partie brillante. Mélangez beaucoup d'eau dans votre peinture sur la palette jusqu'à ce qu'elle soit lisse. Cela pourrait être utile pour une sous-peinture maigre dans une peinture en couches, pour obéir à la règle du gras sur le maigre. Ajouter un peu de milieu hydrosoluble à l'eau vous donnera du liant pour faire un film plus stable. Votre flaque se raidira éventuellement lorsque l'eau s'évaporera, il est donc bon de tout utiliser avant.

Peint avec médium.

Peint avec médium.
Utilisation des huiles Grumbacher Max et du médium de peinture hydrosoluble Daniel Smith.

Utilisation d'un support

Tout support d'huile – mélangeable à l'eau (ou conventionnel si utilisé à moins de 30% pour garder les peintures mélangables à l'eau) – peut être plongé ou mélangé dans la palette. Il existe des médiums pour étendre, épaissir, éclaircir, émailler, sécher plus rapidement et l'huile de lin ou de carthame mélangable à l'eau qui serait votre médium à séchage lent. Ils augmentent la brillance de la peinture. Une goutte d'eau, même avant qu'elle ne se grippe, ne fait pas couler ces peintures ainsi qu'une goutte de médium, ce qui fait aller la peinture deux fois plus loin. De nombreux peintres à l'huile à mélanger à l'eau aiment utiliser le médium alkyde M Graham Walnut, qui n'est pas un médium à mélanger à l'eau, mais si vous utilisez une petite quantité, cela n'interfère pas avec la lavabilité à l'eau. Il est très fluide et l'étiquette sur le médium alkyde noyer conseille de l'utiliser de toute façon avec parcimonie pour éviter de perler – «3 à 9 gouttes de milieu à 1 pouce de couleur». Les médiums de l'OMM varient beaucoup, certains sentent très fort les produits chimiques amers et certains sentent comme les graines de lin à noix. Certains des milieux pouvant être mélangés à l'eau contiennent de l'eau.

Dans mes tests jusqu'à présent, les différentes marques de supports de peinture à l'huile solubles dans l'eau fonctionnent bien avec toutes les autres marques de peintures solubles dans l'eau, vous n'avez pas besoin de vous en tenir à la même marque de peinture et de support. Ils varient un peu dans la facilité avec laquelle ils se lavent la brosse avec de l'eau. Je ferai un article séparé en regardant les médiums.

Les quatre méthodes

J'ai utilisé les quatre méthodes et j'ai découvert que je pouvais peindre comme d'habitude et j'ai presque oublié que ce n'était pas de l'huile conventionnelle. Jusqu'à ce que j'aille nettoyer et réalise à quel point il était facile de laver mes pinceaux, ma palette et tout ce que je mettais sur mes mains, et que mes vêtements et ma chambre ne puaient pas. Mon évier n'était pas entouré de marques de marée de peinture à l'huile. Le lendemain, j'ai réalisé que j'en avais mis sur mes vêtements, et comme il était encore humide, il s'est complètement lavé avec juste de l'eau et un peu de savon en barre. J'aurais normalement utilisé Zest-it sur un chiffon tout en portant des gants en nitrile et même si c'était une petite zone, les vêtements puaient encore les produits chimiques après quatre cycles de la machine à laver. C'était vraiment merveilleux!


Comparaison des marques d'huiles hydrosolubles

Comparaison de sept marques d'huile hydrosoluble

Prix ​​et gamme de couleurs

Chez Jackson’s, nous avons en stock sept marques de couleurs à l’huile mélangeables à l’eau. Les prix indiqués donnent une idée de la relation entre les prix des gammes. Les prix changeront dans le temps, ils ne sont donc exacts qu'en ce moment. Puisqu'il y a des tubes de différentes tailles, j'ai fait le calcul pour montrer le prix par ml. Notez la valeur fantastique des huiles Aqua de Jackson. Je les ai classés par ordre décroissant de l'artiste à la note de l'élève et j'ai ajouté le Medium W à la fin.

  • Couleur à l'huile soluble dans l'eau Daniel Smith
    6 séries 8,90 £ – 31 £
    Prix ​​série 1 par ml = 24p
    43 couleurs en 37 ml, blanc en 150 ml
  • Huile mélangeable à l'eau Grumbacher Max
    6 séries 9 £ – 27 £
    Prix ​​série 1 par ml = 24p
    59 couleurs en 37 ml, blanc en 150 ml
  • Holbein Duo Aqua Oil
    6 séries 9,10 £ – 37 £
    Prix ​​série 1 par ml = 22p
    80 couleurs en 40 ml, dont 6 couleurs fluorescentes non résistantes à la lumière, blancs en 50 ml et 110 ml, plus des ensembles
    17 couleurs supplémentaires dans leur gamme Elite avec des pigments de métaux lourds comme le cadmium et le cobalt
    (C'est la seule marque qui prétend pouvoir être mélangée avec des aquarelles, je n'ai pas testé cela.)
  • Huile Mélangable à l'Eau Talens Cobra Artist
    4 séries 4,20 £ – 10,70 £
    Prix ​​série 1 par ml = 10p
    70 couleurs en 40 ml, blancs en 150 ml, plus ensembles
    Ils ont également une gamme étudiante appelée «Cobra Study», que nous ne stockons pas.
  • Artiste Aqua Oil de Jackson
    3 séries 3,50 £ – 4,60 £
    Prix ​​série 1 par ml = 6p
    48 couleurs en 56 ml, blanc en 225 ml
  • Couleur à l'huile hydrosoluble Winsor & Newton Artisan
    2 séries 4,30 £ – 5,40 £
    Prix ​​série 1 par ml = 12p
    40 couleurs en 37 ml, 30 couleurs en 200 ml, plus des ensembles
    Winsor & Newton considère qu'il se situe entre une gamme d'artistes et d'étudiants.
  • Huile mélangable à l'eau géorgienne Daler-Rowney
    1 série 13,60 £ – 31 £ pour les ensembles
    Actuellement, nous ne faisons cela que dans des ensembles de tubes de 20 ml ou 37 ml
    Prix ​​série 1 par ml = 8p
  • Schmincke Medium W
    Ajouté à la peinture à l'huile conventionnelle pour le rendre hydrosoluble, 1 partie moyenne à 2 parties de peinture à l'huile.
    Medium W en 60 ml et 200 ml, Medium W Gel en 35 ml et 120 ml
    6,60 £ – 16,20 £


Notes des artistes et des étudiants

Une gamme de peinture peut être considérée comme une gamme étudiant si elle a:
1. Seulement une ou deux séries de prix. Parce qu'ils utilisent des teintes et des pigments moins chers avec aucun ou peu de pigments coûteux comme le véritable cadmium ou le cobalt.
2. Une gamme de couleurs plus petite.
3. Moins de couleurs à pigment unique (cela est lié au fait d'avoir beaucoup de teintes, qui sont des couleurs mélangées, ainsi que d'avoir plus de mélanges pratiques pour les apprenants).
4. Additifs pour accélérer le séchage ou pour ajuster la peinture afin que toutes les couleurs sèchent en même temps.
5. Additifs pour gonfler la peinture comme le carbonate de magnésium, qui peut au fil des ans réagir avec l'air pour rendre toute peinture à l'huile instable. Plus d'additifs pourraient également signifier qu'il y a des particules qui interfèrent avec la liaison des molécules d'huile pour créer un film dur, donc elles ne sèchent que modérément dur.
6. Une charge pigmentaire plus faible, ce qui la rend plus faible en couleur.


huiles mélangables à l'eau par rapport

Comparaison des peintures de l'OMM

Afin de comparer les OMM, j'ai identifié les attributs suivants comme mesure de la qualité:

1. Une application douce et beurrée comme les peintures à l'huile traditionnelles.
2. Des couleurs fortes et riches comme les peintures à l'huile traditionnelles.
3. Reste ouvert assez longtemps pour se mélanger comme les peintures à l'huile traditionnelles.
4. Son archivistique – pas de fissuration, pelage, décoloration (si utilisé de manière normale).
5. Aucune vapeur de solvant.
6. Nettoyage facile.


Tableaux d'analyse des huiles hydrosolubles

Les tests que j'ai faits

J'ai peint des échantillons d'Alizarin Crimson dans toutes les marques et fait les observations qui suivent. Notez que ces observations ne concernent que cette seule couleur. J'ai également fait un test de charge pigmentaire et des tests d'eau avec du bleu outremer. Tous les tests et graphiques ont été effectués avec les marques dans le même ordre.

Les couleurs que j'ai testées dans les 7 OMM et une huile conventionnelle

Ils ont chacun utilisé une variété de pigments pour leur Alizarin Crimson ou Alizarin Crimson Hue. Il existe également une variété de séries de prix.
Alizarin Crimson
Daniel Smith – PR177 série 3
Grumbacher Max – PR83 série 3
Holbein Duo Aqua – PR83 série B
Cobra Artist – PR264 Series 2 (Madder Lake, ils n'ont pas d'Alizarin, mais comme Alizarin a été créé à l'origine comme Madder amélioré, il est similaire)
Jackson’s Aqua – PR177 série 2
Winsor & Newton Artisan – PV19 série 1
Daler-Rowney Georgian – PR177 Aucune série
Michael Harding (huile traditionnelle) – PR83
Michael Harding mélangé avec Schmincke Medium W

Bleu outremer
Toutes les marques ont utilisé PB29 pour leur bleu outremer.

Graphique 1
Les sept marques d'huiles hydrosolubles, plus une huile conventionnelle et une huile conventionnelle avec Schmincke Medium W ajouté.
Les échantillons étaient 1. une grosse goutte à laisser sur la palette, 2. étalée avec un couteau à palette épais et mince, 3. brossé sur épais et mince, 4. mélangé avec 3 gouttes d'eau, 5. mélangé avec 3 gouttes de Holbein Duo Aqua Painting Medium 6. Un grattage mince avec un couteau à palette 7. puis lavé à partir de là avec une brosse humide.

Graphique 2
Avec seulement les sept OMM – 1. pur, 2. avec 1 goutte d'eau, 3. avec une goutte de Holbein Duo Aqua Painting Medium 4. mélangé avec 20% Holbein Duo Aqua Titanium White. Le mélange avec le blanc devait tester la force de la couleur mais a également montré que le blanc pouvait avoir des séchoirs car ils séchaient tous rapidement lorsqu'ils étaient mélangés avec le blanc.

tableau des huiles aquarellables 2


huiles mélangables à l'eau par rapport

Les 7 peintures pressées sur la planche. Cliquer pour agrandir l'image.

Les mêmes peintures sous une lumière différente.
Cliquer pour agrandir l'image.

Caractéristiques des différentes marques d'huiles hydrosolubles

Texture

Du plus doux au plus rigide en Alizarin Crimson
Huile conventionnelle mélangée à Schmincke Medium W (très douce, presque fluide. Le Gel Medium W serait plus épais)
Daler Rowney Georgian (très doux, également un peu séparé) Plus facile à utiliser pur – pas d'eau ou de milieu – car il est si doux.
Daniel Smith (beurré)
Artiste Cobra (beurre)
Grumbacher Max (beurre)
Jacksons Aqua (beurre)
Winsor & Newton Artisan (beurre)
Holbein Duo Aqua (légèrement plus rigide mais toujours beurré)

Odeur

L'odeur est minime avec toutes les marques. Toute odeur va provenir des médiums que vous utilisez, qui varient beaucoup en odeur – certains médiums de l'OMM ont une forte odeur chimique et d'autres une légère odeur de graines de lin. Je ferai un article séparé sur les supports de l'OMM.

Dissoudre dans l'eau

Ils se sont tous facilement dissous dans une flaque d'eau à l'exception de Grumbacher Max qui avait besoin d'une agitation supplémentaire. Cobra était le meilleur à utiliser l'eau comme diluant, il se répandait le plus loin. Le géorgien et le cobra se sont le moins saisis de la palette lorsqu'ils sont mélangés à une petite quantité d'eau.

Raidissant lorsqu'il est mélangé avec une petite quantité d'eau sur la palette

La flaque de mélange sur la palette se raidit lorsqu'elle est mélangée avec une petite quantité d'eau dans la plupart des marques et il est difficile de choisir la couleur avec votre pinceau. L'OMM qui a été mélangé avec n'importe quelle quantité d'eau deviendra collante sur la palette à mesure que l'eau s'évapore, mais est plus visible avec une petite quantité d'eau car elle s'évapore en quelques secondes. Après que l'eau a quitté ceux qui étaient devenus raides, ne revenez pas à la façon dont ils sont sortis du tube, ils sont changés. Si vous mélangez beaucoup d'eau et que vous l'utilisez comme lavage, il est plus facile à manipuler, mais tout ce qui reste sur la palette sera plus rigide après l'évaporation de l'eau. Les échantillons les plus rigides de la palette étaient Holbein, Jackson’s, Artisan et Max. Daniel Smith en a épaissi. Cobra, Georgian et Medium W n'étaient presque pas affectés. Mais cet effet n'est pas aussi important que je le pensais à l'origine, car la meilleure façon de peindre avec ceux-ci est d'utiliser du médium et non de l'eau, pour laquelle ils sont tous bons.

Peinture humide de gauche à droite:
Daniel Smith, Max, Holbein, Cobra, Jackson’s, Artisan, Georgian, Medium W.
La rangée supérieure est une peinture soignée. La rangée du milieu est mélangée avec 3 gouttes d'eau. La rangée du bas est mélangée avec 3 gouttes de Holbein Duo Aqua Painting Medium.
Notez le changement de brillance et la grosseur de certaines peintures de la rangée du milieu.

Max avec de l'eau

Cela montre Max peinture soignée en bas et une goutte d'eau ajoutée en haut. Puis j'ai traîné une brosse à travers et la peinture avec de l'eau était devenue toute raide et grumeleuse.
C'est sur une palette de verre, donc il y a des doubles ombres sur la photo.

peintures à l'huile hydrosolubles collantes

de gauche à droite: Jackson’s, Artisan, Georgian. Remarquez comment les deux à gauche sont devenus mats et pâteux après que de l'eau ait été ajoutée, mais pas le Géorgien.

Fusion des bords

Si l'arrière-plan est un lavage aqueux et qu'un objet est peint sur le dessus, le mélange des bords pour créer un bord doux est difficile car le lavage à l'eau était déjà devenu rigide ou sec au toucher en 10 minutes. Il semble donc que le raidissement de la palette fonctionne également sur la peinture et vous ne pourrez pas compter sur le mélange avec la peinture précédente si elle contient de l'eau ou est une couche mince.

Mélange en moyenne

Ils se sont tous mélangés facilement dans un milieu de glaçage.
Une goutte d'eau, avant même qu'elle ne se grippe, n'a pas permis à la peinture de couler ainsi qu'une goutte de médium, ce qui a fait aller la peinture deux fois plus loin.
Les médiums viennent dans des bouteilles relativement petites car il faut très peu pour faire couler la peinture et les trois que j'ai testés ont tous réduit l'adhésivité de la peinture sèche tout en conservant ou en augmentant la brillance.
Max a le plus bénéficié d'un médium – il a séché plus rapidement, peint en douceur et est resté brillant sans devenir collant.
Cobra, Jackson’s et Artisan ont tous conservé leur éclat satiné mais ont perdu tout leur caractère collant lorsqu'ils ont été mélangés avec Cobra Painting Medium.

Charge pigmentaire

J'ai testé de deux manières – en mélangeant avec 20% de Duo Aqua Titanium White et en mélangeant avec 80% de Duo Aqua Linseed Oil. Ce n'était pas parfaitement mesuré mais j'ai pris soin d'obtenir des quantités similaires de peinture et j'ai utilisé une pipette pour les liquides.
Daniel Smith a une charge pigmentaire beaucoup plus élevée que les autres, comparable à l'huile conventionnelle Michael Harding dans le Alizarin Crimson et Jackson’s Artist in the Ultramarine Blue.
Du reste, Artisan, Jackson’s et Max avaient plus de pigments que les trois autres – Holbein, Cobra et Georgian.

charge pigmentaire d'huiles hydrosolubles

Remarquez dans ce test de charge pigmentaire que le plus remarquable est le Daniel Smith sur la gauche, assez similaire à la deuxième huile classique de Jackson Artist Oil sur la droite.

Temps de séchage
N'oubliez pas que Crimson est un pigment naturellement très lent à sécher.

Grumbacher Max, Holbein Duo Aqua et Schmincke Medium W ne semblent pas avoir ajouté de séchoirs – ils sont restés ouverts plus longtemps que les cinq autres. Le séchoir le plus lent était de loin Max, le cramoisi brossé était toujours humide 20 jours plus tard. Holbein et Medium W étaient de 9 jours. Mais rappelez-vous que Crimson est une couleur à séchage très lent. Daniel Smith, Cobra Artist, Jackson’s Aqua, Artisan et Georgian ont des séchoirs ajoutés – ils ont séché beaucoup plus rapidement. Daniel Smith n'a peut-être pas ajouté autant de séchoirs, car bien que l'échantillon mince ait séché aussi vite que les autres avec des séchoirs ajoutés, l'échantillon épais et la goutte sur la palette n'ont pas été aussi rapides que les autres avec des séchoirs ajoutés. Le Holbein a peut-être ajouté des séchoirs dans la couleur blanc de titane car toutes les couleurs mélangées avec celui-ci ont séché très rapidement. Dans certaines gammes de peinture, des séchoirs sont ajoutés aux couleurs à séchage lent pour uniformiser la gamme afin que toutes les couleurs sèchent au même rythme.

Dans tous sauf le Grumbacher Max et Medium W, un lavage très aqueux a été sec au toucher en 24 heures. L'huile traditionnelle dans un lavage à la térébenthine n'a pas été séchée au toucher en 24 heures non plus, cela a pris 5 jours.

La goutte de peinture encore humide sur la palette.
Après 10 jours, les sept OMM, l'huile traditionnelle et le Medium W étaient toujours humides sur la palette, bien que les Cobra, Jackson's, Artisan et Georgian aient été partiellement écorchés. Les quatre OMM à séchage rapide commencent à écorcher la palette en un jour ou deux, même si vous n'avez pas ajouté d'eau. J'ai lu que certains artistes les gardent humides en les vaporisant d'eau, puis en mettant la palette dans une boîte à palette ou une configuration similaire.

Brillance de surface après séchage
Les artistes mentionnent parfois les OMM ternes et sèches, mais je n'en ai pas fait l'expérience. Ils faisaient peut-être référence au léger changement de couleur si j'utilisais de l'eau laiteuse et de l'huile comme médium, mais je ne l'ai pas remarqué. Ou ils peuvent avoir signifié que la surface sèche mat, ce qui peut sembler plus terne jusqu'à ce qu'elle soit vernie.

Tous sauf Daniel Smith, Georgian et Medium W séchés mats lorsqu'ils sont mélangés avec n'importe quelle quantité d'eau, ces trois sont restés très brillants. (Daniel Smith et Georgian sont également restés assez collants, voir ci-dessous.) Ils ont tous séché brillant lorsqu'ils ont été mélangés avec le support de peinture, sauf pour Artisan, qui a séché presque mat. Jackson's et Artisan ont séché le satin lorsqu'ils sont utilisés purs, le reste a séché plus brillant lorsqu'ils sont utilisés purs.

Trois échantillons séchés de gauche à droite: Artisan abaissé avec un couteau à palette, Artisan brossé avec une brosse humide, Georgian abaissé avec un couteau à palette.
Remarquez la différence de brillance entre l'artisan soigné et le géorgien soigné. Notez également que bien que le Géorgien soit très lâche, il ne s'est pas abaissé en douceur avec un couteau à palette, il a glissé un peu.

Il est important de se rappeler que le lustre peut être ajusté avec du vernis après que la peinture est complètement sèche en six mois à un an et avec un vernis retouchant entre-temps. Il n'est pas nécessaire que ce soit un vernis OMM, à ce stade, la peinture peut être traitée comme une peinture à l'huile ordinaire. Toutes les peintures à l'huile doivent être vernies pour protéger la surface et la sceller afin qu'elle cesse d'absorber l'oxygène lorsqu'elle est suffisamment stable. Donc, si vous allez le vernir avec un vernis brillant de toute façon, il n'y a pas de véritable inquiétude quant à la brillance de la peinture, et le vernis ajoutera toute la richesse de l'aspect humide qui manque. De plus, la surface mate de la peinture est un avantage pendant la période de séchage car la peinture n'est pas collante, donc n'attirera pas la poussière lorsqu'elle est en studio.

Adhérence après séchage de la peinture
Il existe des théories qui suggèrent que l'adhésivité de certaines peintures pourrait être l'émulsifiant migrant vers la surface ou que les médiums de peinture laissent un résidu collant. Cependant, j'ai constaté que lors de mes tests, les 3 médiums que j'ai utilisés ont réduit l'adhésivité.

Toutes les peintures qui ont séché brillant sont restées collantes après séchage au toucher sauf le Medium W (voir ci-dessous). Tout ce qui les rend brillants les garde aussi un peu collants, donc ceux qui ont testé le plus brillant sont aussi ceux qui sèchent le plus collant. Vous devriez vernir les peintures à l'huile pour la protection après qu'elles soient complètement sèches de toute façon et cela arrêtera toute adhésivité car le vernis est dur et non collant. Mais la surface mate de certaines peintures pourrait être un avantage pendant la période de séchage, car la surface de ces peintures n'est pas collante, donc n'attirera pas de poussière pendant qu'elle est dans l'atelier en attente de vernissage. Voir la section Surface Sheen ci-dessus pour un peu plus sur le vernissage.

L'exception étonnante à la découverte brillant = collant était le Schmincke Medium W mélangé avec la couleur à l'huile Michael Harding. C'était le deuxième mélange de peinture le plus brillant et il n'était pas collant après avoir été sec. Il fait un beau mélange pour des émaux de type bijou. J'ai essayé la version mince régulière, ils font également un gel plus épais.

Jackson’s Artist Oil (une huile conventionnelle) à gauche. La même peinture mélangée 2: 1 avec Schmincke Medium W (version fluide) à droite. Peinture fraîche.


Conclusions

La meilleure façon d'utiliser ces peintures est d'éviter d'utiliser de l'eau et de n'utiliser que des médiums pour étendre la peinture, car l'eau change la peinture en étant rigide soit rapidement ou après quelques minutes et elle ne se propage pas très loin. Il faut très peu de médium pour étendre la peinture et les médiums égalisent également les temps de séchage et réduisent l'adhésivité. Tout problème avec la peinture séchée étant terne, mate ou collante peut être résolu avec un vernis final, ce que vous devriez faire sur une peinture à l'huile de toute façon, donc ces caractéristiques n'ont pas besoin d'être prises en considération, sauf qu'une peinture collante devra être protégé de la poussière pendant qu'il attend les 6 mois complets pour sécher ou vous pouvez appliquer un vernis de retouche dès qu'il est sec au toucher. Cela laisse comme principales caractéristiques pour choisir entre les marques: le prix, la charge pigmentaire, et si vous les utilisez bien, la texture.

Daniel Smith – Le stand-out pour la charge pigmentaire, beaucoup plus fort que toutes les autres marques. Séchage moyennement rapide, assez beurré, pas trop rigide si vous utilisez de l'eau. Sèche brillant et reste un peu collant, il aura donc besoin d'une protection contre la poussière jusqu'à ce qu'il puisse être verni.
Grumbacher Max – Mieux utilisé avec un médium et puis ça marche très bien. Séchage très lent, donc c'est bon pour la peinture avec des jours où vous ne pouvez pas peindre, mais vous voulez revenir à une peinture humide qui se mélange encore. L'utilisation d'un support de peinture accélérera beaucoup le séchage. A une charge pigmentaire moyenne, assez beurrée. Évitez de l'utiliser avec de l'eau car elle devient très rigide. Prend parfois un savon supplémentaire pour nettoyer les brosses. Brillance satinée lorsqu'elle est sèche et pas trop collante.
Holbein Duo Aqua – L'un des trois qui a nettoyé le plus facilement la brosse. La plus large gamme de couleurs et a séparé les pigments les plus toxiques en une ligne de couleurs distincte «Elite». Pas une charge pigmentaire très élevée dans les deux couleurs que j'ai testées. Brillance satinée lorsqu'elle est sèche et pas trop collante. Beurre, mais légèrement plus rigide que certains des autres.
Artiste Cobra – Pas une charge pigmentaire très élevée dans les deux couleurs que j'ai testées. Brillance satinée lorsqu'elle est sèche et pas trop collante. Séchage rapide.
Jacksons Aqua – Charge pigmentaire modérée, meilleure que certaines autres. Brillance satinée / mate lorsqu'elle est sèche et pas trop collante. Beurre, mais légèrement plus rigide que certains des autres. Nettoyé de la brosse le plus facilement, même lorsqu'un support a été utilisé. La formule semble avoir changé depuis mon dernier test. Il semble qu'ils aient ajouté une poudre de remplissage pour l'épaissir et l'empêcher de se séparer dans le tube. Cela a rendu la peinture plus pâteuse, la couleur moins éclatante et réduit la transparence des couleurs transparentes.
Winsor & Newton Artisan – Charge pigmentaire modérée, meilleure que certaines autres. L'un des trois qui a nettoyé la brosse le plus facilement. Brillance satinée / mate lorsqu'elle est sèche et non collante.
Daler-Rowney Georgian Watermixable – La texture extra douce en fait un bon choix pour une peinture soignée. Pas une charge pigmentaire très élevée dans les deux couleurs que j'ai testées. Sèche rapidement. Fonctionne le mieux avec seulement de l'eau. Sèche très brillant et reste très collant, il aura donc besoin d'une protection contre la poussière jusqu'à ce qu'il puisse être verni.
Michael Harding (huile conventionnelle) – Une huile conventionnelle texturée au beurre à forte charge pigmentaire.
Schmincke Medium W – Agit comme un milieu d'extension pour créer un grand débit, vous donne la charge pigmentaire de l'huile conventionnelle que vous choisissez d'utiliser, afin qu'elle puisse avoir la charge pigmentaire la plus élevée. Il ajoute de la transparence, il n'est donc pas préférable pour la peinture opaque, mais est idéal pour le vitrage. Il est resté ouvert longtemps, il s'est mélangé et mélangé facilement et en douceur, il s'est le moins absorbé par l'eau, il est resté brillant et était la seule peinture brillante qui n'était pas collante une fois sèche. Nettoyé à l'eau très facilement. Il utilise de la résine alkyde mais ne sèche pas rapidement, ce qui est inhabituel. Il est disponible en fluide et en gel. C’est maintenant un médium préféré que j’utiliserai dans ma peinture à l’huile conventionnelle – c’est vraiment beau et cela facilitera le nettoyage.

résumé des caractéristiques de l'huile hydrosoluble

Cliquez sur le graphique pour voir une version plus grande.


Les pinceaux Akoya sont parfaits pour les huiles pouvant être mélangées à l'eau

Pinceaux pour peindre avec des huiles hydrosolubles

Puisque vous tremperez vos pinceaux dans de l'eau pour les rincer entre les couleurs et que vous pourrez peindre avec de l'eau ou un mélange eau-huile, vous obtiendrez de meilleures performances avec une brosse à poils synthétiques. Les brosses en poils de porc ont tendance à devenir gorgées d'eau et molles. La peinture devient également plus collante à l'aide d'une brosse à porc, elle doit absorber quelque chose du mélange. Les pinceaux Akoya de Jackson sont un excellent choix. Ils fonctionnent également très bien pour la peinture à l'huile traditionnelle.


Savon pinceau Masters

Lavage final des brosses et rinçage des brosses entre les couleurs

Washing up liquid works for washing your brushes, but if you have let them start to dry, got paint worked deeply into the hairs, or have used a medium then you will probably need a good brush cleaning soap. I use Jackson’s Marseille Soap for most brush cleaning. It is very good and very economical. You get a big bucket half full of soap pellets – simply pour the pellets out, fill it halfway with boiling water and slowly pour the pellets back in while stirring constantly. A wire whisk works well (it won’t contaminate your kitchen whisk). Get it all stirred in before it cools in a couple of minutes, it gets quite thick near the end of the stirring, it will look lumpy, that’s ok. Let it cool for 20 minutes and its ready to use. Rub your wet brushes on the hard soap in the bucket. It will last for ages. I use a Brush Egg to save my palm and the palm of my glove. For stubborn brushes that aren’t coming all the way clean the best soap is Masters Brush Cleaner. I also like Chelsea Classical Lavender Soap.

Jackson’s Marseille Soap Pellets as they are when they arrive.

Jackson’s Marseille Soap Pellets after mixing with boiling water.

watermixable oil brush cleaning soap

Rub brushes directly on the soap in the bucket.

I found that Jackson’s Aqua cleaned the easiest of all the WMO paints, even when a medium was used. The Holbein and the Artisan were the next easiest to clean out of brushes. The Max took a few soapings.

Brushes used with WMO and M. Graham Alkyd Medium. Left overnight in a bucket of water.

The same brushes after a single soaping using Master’s Brush Cleaner.

When changing colours, most brushes rinse out in water similarly to rinsing conventional oil paint on a brush in turpentine. Pressing on the bottom of the water container and bouncing the brush helped to remove enough of the colour while painting. Grumbacher Max was the least easy to rinse in plain water.

Brushes washed with just water.
L-R: Daniel Smith, Max, Holbein, Cobra, Jackson’s, Artisan Georgian, Medium W.


What Water-mixable Oils are Made of

Water-mixable oil colours (WMO) were first marketed for artists about thirty years ago. They are also called water-soluble, water-miscible, water-reducible and aqua oils. There is no water in the paints in the tube, but instead of repelling water, these oil paints can mix with it. There are a few ways to allow the oil and water to mix and each brand uses one of these or a combination. They may use modified linseed oil where a fatty acid molecule in the oil has been altered to bind with water instead of repelling it or the molecule has been removed or it has been coated with a surfactant. The other option is to add an emulsifier to the oil. Like all emulsifiers it allows water and oil to mix because one end of the molecule attracts oil and the other end attracts water, so it holds them together. For example, egg is an emulsifier in both egg tempera paints and mayonnaise. Most brands have added driers. Some may have added fillers to bulk out the paint.

A painting made with WMO cannot be reactivated with water after it has dried because they are oil paints and when they are dry they are hard like any oil paint. Water has evaporated long before the oil paint forms a film, so no water is trapped inside. There is good enough science behind these paints that now over 12 major paint manufacturers make a water-mixable oil.

Knowing a bit about what they contain didn’t help me predict which would react quickly or strongly to water and which had a mild reaction. But I asked the brands for some information and this is what they told me. Daniel Smith uses modified linseed oil. Grumbacher Max uses an emulsifier, a polyoxyethylene (POE) sorbitol hexaoleate derivative. Holbein Duo Aqua modify their linseed oil by coating the molecules with a proprietary surfactant and do not use amine soaps or emulsifiers. Artisan uses linseed and safflower oils that have been modified with an emulsion. Georgian uses a blend of modified linseed (non-white colours) and sunflower (whites) oils and emulsifying agents. Schmincke Medium W uses a modified alkyd resin.

Artisan was one of the first big brands to make these paints. Historically Artisan was the brand most complained about for both stickiness while painting and tackiness after drying. More recently I have heard this is not a problem any more, so they must have changed their formulation. It is now satin-matt and the least tacky of the ones I tested. Artisan acknowledged that they have “probably made adjustments to the formula over the years to improve its use”.


Are Water-mixable Oils Archivally Sound?

Because these paints are relatively new, artists are understandably concerned about their longevity. Dried WMOs are waterproof like traditional oils and they use lightfast pigments like in traditional oils. There isn’t complete information available about what all the makers use as their emulsifier or if any altering of the fatty acids reduces the overall polymerisation of the oil paint. One study says some or all of the emulsifiers are volatile, so they evaporate before the oil needs to begin its long drying process. This means that after any water evaporates (quickly), then the added emulsifier evaporates (fairly quickly), then the drying oil begins the long, slow process of absorbing oxygen to harden (linseed oil is a drying oil because it can absorb oxygen) which may take six months or more. A few studies have been done that tested the hardness of the paint film. In the two brands tested, the water-mixable oils were at least as durable as traditional student-grade oils like Winton, Georgian, and Van Gogh oils. Because student-grade oils have fillers that interfere slightly with the oil forming the cross-linked bonds that make it hard, they were comparable with the two WMOs tested, either because of fillers, emulsifiers or modified oil.


Water Mixable Oils Have Many Things in Common With Regular Oils

Like conventional oils, water-soluble oils are made with linseed oil and pigment (but the linseed oil has been modified or an emulsifier added). If water is used while painting then water-mixable oils dry in two stages: the water evaporates and then what is left is similar to conventional oils and dries by oxidation at a similar rate to conventional oils, touch-dry in three to nine days. Just like conventional oils you still need to remember the fat-over-lean rule, you still need to let the painting dry completely (often 6 months to a year) before you varnish with regular picture varnish for protection, you cannot mix it with acrylic, you cannot paint acrylic on top of it but you can paint it over dried acrylic. You can mix aqua oils with regular oils or regular oil mediums but as you add more conventional oil you will lose the ability to clean up with just water. If you keep the conventional oil paint or mediums to under 30% you should still be able to clean up with soap and water. The paints are all inter-mixable with other brands.


The Fat-over-lean Rule and Water-mixable Oils

If you paint in layers and you let each layer dry before you paint the next one (dry enough so that the next layer does not mix with the previous layer) then it is important to obey the principle of fat-over-lean. Having each layer be more oily than the last means the top layers dry slower and are more elastic than the lower layers. This will ensure that your painting doesn’t crack later. There are two ways to follow the rule using water-mixable paint if you paint in layers. You can thin with water and add less water to each layer with the last top layer being neat paint. Or you can use the mediums to increase the oil content in the paints. Or you can make a mixture of water-mixable oil medium and water and for each layer increase the oil in the water mixture. Because a glaze is the last layer of paint a glazing medium is very high in fat.

underpainting

Water-mixable oils mixed with a lot of water to make a washy underpainting. This is on Arches Huile paper.


Final Notes

You can also avoid solvents with traditional oils by using linseed oil to loosen the paint and to clean brushes. But be aware that adding more oil will slow drying and you may have a hard time continuing to add oil for the fat-over-lean rule if you paint in layers. Using alkyd mediums can help with this but you will need to wash your brushes straight away as alkyd medium can be hard to clean out of brushes without solvent if it has started to dry.

Some artists use water-mixable oils for mono printing, alone or in mixed media paintings with watercolours. A small amount of gum Arabic from the watercolours should not interfere with the oil paint, gum Arabic is an ingredient in some oil painting mediums. But be aware that you will still need a surface suitable for oil painting, so if using paper you will need an oil painting paper or to prime your paper.


More Water Mixable Oil Painting Articles on the Blog

References and to read more

Modern Paints Uncovered The article is The Performance and Properties of Artisan Water Mixable Oil Colour Compared with Other Oil-Based Paints by Winsor & Newton (pp 53-57)

Physical Properties of Traditional and Water-Miscible Oil Paints as Assessed By Single-Sided Nmr

Solving the Solvents

Water sensitivity of modern oil paint films – Tate


Links to the materials at Jackson’s

Watermixable Oil Paint

Schmincke Medium W

Watermixable Oil Mediums

M. Graham Walnut Alkyd Medium

Retouching Varnish

Final Picture Varnish

Jackson’s Akoya Brushes

Masters Brush Cleaner

Chelsea Classical Lavender Soap

Jackson’s Marseille Soap

Brush Cleaning Egg

Arches Huile paper

Pipettes

Postage on orders shipped standard to mainland UK addresses is free for orders of £39.

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