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Art et peinture

Ne laissez aucun média de côté: une exploration des techniques de dessin mixtes

Un artiste expérimente le dessin de films et de techniques de dessin mixtes pour une touche contemporaine des techniques traditionnelles.

Par Julio Reyes

Délivrance (technique mixte sur film de rédaction, 16 × 161⁄2) de Julio Reyes

Nous vivons à une époque de grande innovation technologique. Je me sens chanceux de faire de l'art alors que tant de nouveaux moyens et matériaux sont à portée de main. L'astuce consiste à comprendre ce que vous attendez de vos matériaux et ce que vous aimeriez réaliser en les utilisant. Apprendre à utiliser des matériaux traditionnels (papier en cellulose, panneaux de bois, vrai gesso, etc.) et des approches traditionnelles constitue une bonne base pour comprendre comment expérimenter en studio et comment incorporer de nouveaux matériaux innovants dans votre travail.

Apprendre à bien faire les choses est primordial. De nombreux chefs-d’œuvre de l’histoire sont le résultat d’innovations de pensée et d’exécution. Ils sont également fabriqués de manière si exquise et avec une telle expertise qu’ils ont survécu aux siècles. Par conséquent, pour savoir comment enfreindre les règles, il est bon de savoir quelles sont les règles. Une fois celles-ci établies, il est temps d’incorporer de nouvelles techniques!

Médias à base d'eau dans les dessins

Dans mon travail récent, j’ai expérimenté l’introduction de supports à base d’eau dans mon processus de dessin. J’ai toujours aimé le dessin et la calligraphie du crayon, du fusain et d’autres supports secs. J'ai pensé qu'il serait intéressant de les combiner avec des lavages expressifs et atmosphériques de supports comme l'encre, la gouache et l'acrylique.

Certains de mes dessins préférés de Käthe Kollwitz et Vincent van Gogh combinent divers supports tels que le fusain, le pastel, l'encre et le crayon lithographique. Il existe également des exemples exquis dans l'histoire de l'aquarelle et / ou de la gouache utilisées de concert avec le graphite et d'autres supports secs par des maîtres tels qu'Albrecht Dürer et Hans Holbein. Beaucoup de ces travaux, cependant, ont été réalisés sur ce que nous considérerions maintenant comme des matériaux traditionnels, tels que le vélin, le papier et les panneaux de bois préparés, qui ont tous certaines forces (que j'aime). Mais ils ont aussi des limites qui ne correspondent pas toujours à mes propres propensions, habitudes de travail ou degré de patience.

Une sélection d'outils de dessin et d'applicateurs à portée de main

Obtenez expérimental

J’ai réalisé des dessins combinant l’utilisation de différents supports, même humides. Mais je ne l’ai pas fait sans une retenue incroyable et une planification minutieuse. Cette fois, je voulais voir s'il y avait des matériaux qui pourraient me permettre d'être plus spontané et agressif dans ma façon de construire un dessin. Je voulais des matériaux qui ne se déformeraient pas avec le temps et / ou l’humidité; cela résisterait aux lavages répétés; qui ne s'effondrerait pas ou ne se dissoudrait pas sous une brosse dure ou ne se déchirait pas lorsque je frottais ou ponçais la surface.

Je voulais des matériaux qui me permettraient d'échanger, à volonté, la pointe dure et sèche d'un crayon de carbone, la poudre noire de charbon de bois et les voiles saturants profonds d'encre noire, sans avoir à être si restreint par les limites intrinsèques du papier. . J'avais besoin d'expérimenter de nouveaux matériaux à la recherche d'une solution mieux adaptée à mes besoins. Mais je ne voulais pas compromettre la «solidité» de mes dessins en termes de conservation.

J'utilise un film de dessin semi-transparent et dépoli, montré ici pour démontrer le niveau de transparence.

Dura-Lar et Mylar

La rédaction de films existe depuis un certain temps; il y a des années, j’avais entendu parler de peintres contemporains comme Alex Kanevsky utilisant un film de dessin comme surface de peinture pour les huiles; ce n’est que récemment que j’ai décidé de l’essayer. Le film de dessin est un film de polyester non absorbant qui peut être acheté dans une finition transparente ou mate («givrée»). Le genre que j'utilise est givré des deux côtés. Il est semi-transparent et s'appelle Dura-Lar.

Le papier traditionnel est essentiellement une fine couche de fibres de cellulose entremêlées. Selon le type de papier que vous utilisez, il est sensible à l’humidité; il se déchire lorsqu'il est saturé avec suffisamment d'eau ou s'il est effacé trop vigoureusement. Ce n'est pas le cas du film de dessin. La surface est lisse, homogène et translucide.

La durabilité abonde

Il s'agit essentiellement de plastique: résistant, non jaunissant et imperméable, il durera donc pour toujours. Le Dura-Lar givré est ce que vous voulez; la surface mate est créée par de très fines irrégularités de la surface qui réfléchissent la lumière en la diffusant dans toutes les directions et en permettant une liaison mécanique entre le film et votre support. Le graphite, le crayon de carbone et le charbon y adhéreront. Et l'encre, le gesso acrylique et la gouache peuvent être utilisés généreusement et sans perles excessives.

Cette surface est une option unique mais avec des attributs spéciaux que vous devez vraiment vouloir pour l'utiliser à la place du papier. L'aspect, la sensation et la texture d'un dessin sur un film de dessin sont différents de ceux d'un dessin sur papier. Les marques faites sur le film de dessin sont plus lisses et plus uniformes; ils n'auront pas le caractère de marques faites sur du papier de qualité. Comme pour tout choix de matériaux, il y a des avantages et des inconvénients que vous devez peser vous-même.

Papillon de lune (technique mixte sur film de rédaction, 36 × 171⁄2) de Julio Reyes

Technique de dessin mixte sur film de dessin

Je voulais profiter des qualités semi-opaques du film de dessin en Papillon de lune (ci-dessus) et Délivrance (haut de l'article). Avant de coller le film sur un panneau, j'ai utilisé de minces voiles d'encre pour peindre des formes abstraites très soignées et intentionnelles sur le verso du film de dessin (c'est-à-dire le côté qui serait collé au panneau). Je savais que ces formes seraient visibles sur le devant une fois le film monté. Cela agit comme une sorte de ton sur lequel je pourrais commencer mon dessin et d'où je pourrais tirer et définir mes formes initiales. La qualité fantomatique et en couches obtenue par cette technique donne une dimension supplémentaire au dessin fini.

Le dessin du film, comme le papier, ne nécessite aucune préparation spéciale pour que vous puissiez commencer. Une fois que je l'ai fait monter sur un panneau, j'ai procédé comme je le ferais avec n'importe quel autre dessin. Tout d'abord, j'ai utilisé une combinaison de charbon de bois, de talons de papier, de poudre de charbon de bois et de Colorfin PanPastel afin de définir de manière lâche mes formes et mes bords. Cependant, comme le dessin de film rend le mélange, l'effacement et les corrections si faciles, je me déplaçais plus librement et plus facilement lors du blocage.

Se définir

Puis, avec la structure rugueuse en place, j'ai défini davantage mes ténèbres avec des lavages et des voiles légers de gesso noir. En fonction de la pièce, j'essaye soit d'être prudent à ce stade, soit expressif et gestuel avec ma création de marque. J'utilise tout, des éponges, des doigts, des brosses à dents, des brosses sumi, des brosses à poils, du papier de verre, etc., afin d'obtenir les textures et les tons que je veux. Le gesso noir est génial car il est mat et a une petite dent. Cela fonctionne bien avec le charbon de bois et le crayon de carbone, ce qui facilite la construction pour plus d'intérêt ou de valeur.

À l'étape suivante, j'ai commencé à utiliser des techniques de dessin et de hachurage plus raffinées au fusain et au crayon carbone. Cela aide à affiner les gradations, à résoudre les problèmes structurels et à donner une dimension supplémentaire à mes formes. J'ai essayé de monter chaque étape uniformément, sans jamais être obsédé par un passage par rapport à un autre. Pour moi, aborder la dernière étape de la finition d'un dessin est entièrement intuitif. J'essaye tout jusqu'à ce que la pièce soit terminée.

Le crayon de carbone affine les dégradés, résout les problèmes structurels et donne une dimension supplémentaire aux formes.

Mélanger

Une fois que toute la surface de mon dessin a eu au moins un certain niveau d'attention et de couverture, j'ai senti les qualités du dessin de film briller. Il a traité les traitements rugueux comme la fabrication de marques lourdes, le mélange et même le ponçage léger avec du papier de verre. Il a parfaitement résisté aux lavages lourds avec du gesso noir et aux applications vigoureuses dans lesquelles j'ai utilisé des pinceaux grossiers (c'est-à-dire des pinceaux à poils et des pinceaux pour la maison). J'ai découvert que je pouvais basculer entre les médias, en superposant les uns sur les autres presque immédiatement. L'effet était organique et cohérent.

Parfois, je prenais une éponge humide fortement chargée et retirais chaque couche, jusqu'au film brut, ou je la poussais, créant une soupe de charbon de bois délavé, de graphite et de pastel. Le film de dessin n’a pas ondulé ni bouclé. J'ai pulvérisé des motifs en trempant une brosse à dents dans du gesso noir et en passant mon doigt sur les poils, ou en faisant couler une éponge chargée d'encre noire sur le dessin. Ensuite, j'ai saupoudré la surface avec de la poudre de charbon de bois et l'ai vaporisée d'alcool isopropylique ou d'acétone. J'ai mélangé de la poudre de charbon de bois avec de l'acétone et j'ai peint avec, que je pouvais ensuite mélanger et effacer une fois l'acétone évaporée du charbon de bois. J'ai tout essayé. Ce fut une grande expérience et ce fut un succès.


Julio Reyes est un artiste hautement récompensé dont le travail est apparu dans de nombreuses publications et expositions à travers le pays. Trouvez plus de son travail sur julioreyes.com.

Une version de cet article a été initialement publiée dans Magazine des artistes.

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